Pablo Merchante
Pablo Merchante

Pablo Merchante

DANGER, 2020

Pintura
195 x 114 cm
3.800 €
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Descripción
Pablo Merchante

 

Pablo Merchante (1982) usa en su obra el vínculo entre música y pintura, dos artes que domina y complementa, pues tiene una dilatada formación y experiencia musical, en la que se desarrolló mucho antes de embarcarse en el mundo de la pintura. Su vasto conocimiento, lo emplea como reflejo fáctico para trascender a un mensaje a través de códigos cifrados de mediación, que se establecen entre la intención del artista, y la preparación o predisposición de su público. Las formas que plantea Merchante, no son claras ni dejan de serlo. Usa hábilmente la percepción, y manipula los símbolos para extenderse en el número de significantes. «¿Consistiría, pues, esa nueva clase de parecido en que los retratos no se parecían a los retratados?» Pintar sin tener ni idea, Ángel González García En nuestro tiempo, la pintura es una práctica escolástica. Felizmente desligada de cualquier utilidad material o social, los pintores parecen parientes de aquellos teólogos bizantinos que –según se dice– reñían sobre el tamaño de los ángeles mientras los turcos cercaban Constantinopla. No es un reproche, sino como un piropo grandísimo: la autarquía y el ensimismamiento han alumbrado algunos de los logros más elevados del espíritu humano: los mandalas de arenas de color, el Diccionario de Lengua Universal del doctor Sotos Ochando, las decoraciones interiores de los monasterios contemplativos, la ciencia heráldica, aquellos frescos que pintó Goya en la Quinta del Sordo, los diarios íntimos. Los cantores de gestas han despreciado generalmente estas hazañas inútiles y autoconclusivas, realizadas (¡para colmo!) entre ciertas comodidades, como si subir riscos o cruzar mares entre enormes penalidades contribuyese más al progreso humano que pasar la tarde dibujando junto a la estufa. He aquí la cuestión fundamental: hay quien pinta, pudiendo no pintar. ¡Caramba! Este valiosísimo ejercicio de autodeterminación (de libertad) concede a los pintores entregarse a toda clase de fruslerías técnicas e indagaciones complejísimas e intrascendentes. El gran triunfo de la pintura es haber hecho de su capa un sayo, logrando una paulatina desvinculación del mundo ordinario; quedando progresivamente más encerrada sobre sí misma, gravitando alrededor de sus preocupaciones consustanciales: el color, la forma, la línea, la materia, etcétera. Esta emancipación (que ya la quisieran para sí los proletarios de las naciones) ofrece al arte la posibilidad de aventurarse por caminos inesperados: los árboles pueden ser azules, la figuración es una excusa. Si la representación ha muerto, todo está mansamente permitido. A pesar de ello, en la pintura subsiste una cualidad antiquísima, propia de la religión, las cadenas de montaje y la magia: el embeleso. Si un sistema se presenta como coherente y cerrado, todas sus partes, por pequeñas y despreciables que sean, tienen una función y un significado. Un pequeño garabato blanco en una norme superficie gris no puede estar ahí por casualidad. Cada gesto está ligado, por mecanismos evidentes o misteriosos, a todos los otros. Este es el encanto irresistible de la escolástica: habrá abundancia de entes sin necesidad, pero qué ordenaditos. Joaquín Jesús Sánchez, octubre de 2021
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