IRA LOMBARDIA

IRA LOMBARDIA - Dust and Scratches. Img_0027

Técnica: Pigmentos naturales sobre papel hahnemühle Photo Rag Ultra Soft - Natural pigment print on hahnemühle paper photo rag ultra soft

Biografía del Artista: Asturias, España, 1977 En la actualidad vive y trabaja en Nueva York, donde ejerce como docente en el Departamento de Transmedia en La Facultad de Artes Visuales y Performativas de la Universidad de Syracuse. Artista e investigadora, trabaja en diferentes medios como la fotografía, el vídeo el diseño gráfico o la escultura. Con sus proyectos cuestiona discursos, dinámicas y retóricas que han sido asumidas en el ámbito del arte contemporáneo, la imagen o la filosofía. Su producción tanto teórica como práctica, se centra en la trasformación del paradigma postmoderno en relación con la cultura visual digital. En 2021 inauguró en SCAD Museum ( Savannah (GA), su primera exposición individual en Estados Unidos, una exposición retrospectiva comisariada por DJ Hellerman que incluia trabajos instalativos y de gran formato. Entre sus últimas exposiciones destacan: A Certain Darkness (Comisaria Alexandra Laudo, Caixa Forum Barcelona, Junio 2018– Enero 2019), Les Nouveaux Encyclopdistes (Comisario Joan Fontcuberta, Festival Europeo de Fotografía, Regio Emilia, Italia, 2017), The Billboard Creative International Exhibition (Comisaria Mona Kuhn, Los Angeles, USA, 2016) y Not All Photographs Are Records, (Comisario Lorenzo Fusi, Open Eye Gallery, Liverpool Biennal, UK, 2014).Ha sido nominada para el Post-Photography Prototyping Prize (Fotomuseum Winterthur and Julius Baer Foundation, Suiza, 2016) y ha sido beneficiaria de las ayudas PICE, la beca de producción y residencia SCAN Project Room (SCAN, Spanish Contemporary Art Network, Julio 2018, Londres) el Premio Internacional de Fotografía UCO-LaFragua (Córdoba 2015) o la ayuda de Fundación Banco Santander (Entreacto, Madrid, 2015).

 

DUST & SCRATCHES El proceso hibrido más común entre la fotografía analógica y la fotografía digital es el proceso de escaneado, ya que en la actualidad resulta esencial escanear negativos y diapositivas, tanto para imprimirlos como para simplemente archivarlos. Los problemas más comunes a la hora de realizar este proceso de digitalización son aquellos relativos al polvo y los rasguños. El polvo se acumula en la superficie de los negativos y también en el cristal del escáner, produciendo manchas e interfiriendo en la imagen original. Por otro lado, los rasguños que pueden estar presentes tanto en el negativo como en el cristal del escáner producen manchas similares; esas manchas tendrán que ser después eliminadas por procesos de retoque por lo que, es común encontrar filtros Dust and Scratches (polvo y rasguños) en el software del escáner, que funcionan para evitar u ocultar ambos problemas simultáneamente. Después de haber dedicado numerosas horas al proceso de digitalización, siguiendo diferentes protocolos que nunca acaban de terminar con la apareción del polvo ( desde el uso de guantes y sprays a la pulverización de agua en el ambiente ) comencé a reflexionar sobre le mismo. Pensando en el cambio de paradigma entre la fotografía digital y la analógica, me di cuenta de que tal vez el imposible y frustrante método de tratar de evitar el polvo para que no apareciese en el escaneado no tenía sentido. De hecho, el polvo era aquel espacio simbólico intermedio, sin nombre, entre la fotografía digital y la analógica, aquella materia, casi imperceptible que separaba de forma física ambas realidades. Así surgió la serie Dust & Scratches, donde el sujeto principal es el polvo, el que se deposita naturalmente después de varios días en mi escáner. Constituyendo además un homenaje a una de las fotografías que siempre me ha fascinado: " El criadero de Polvo" de Man Ray, en el que fotografiaba el Gran Vidrio de Duchamp casi irreconocible, cubierto de polvo ( al igual que el vidrio de mi escáner se va cubriendo de las mismas partículas, por el paso del tiempo ) . Además, Man Ray también es autor de los famosos fotogramas que, un proceso de fotografía directa, que también está presentes en este trabajo, en el que la luz del escáner captura el polvo por contacto, al igual que se hacía en los primeros tiempos de la fotografía.