'Grandes Planos'

Jorge Molder inició su carrera como fotógrafo con una exposición individual en 1977 dedicada a Vilarinho das Furnas, en la que ya se hacía evidente la tendencia nostálgica que guiaría su obra, subrayada por el uso del blanco y negro y el ligero sfumatto que rara vez abandonaría. 
En 1980 realiza Una Exposición en colaboración con los poetas João Miguel Fernandes Jorge y Joaquim Manuel Magalhães, en la que comienza a tomar forma su interés por la insinuación narrativa y el sesgo cinematográfico de su fotografía. El "film-noir", más concretamente de la mano de Dashiell Hammett, marca estéticamente los lugares abandonados que Molder selecciona como escenarios en estas primeras obras. 
La adopción de la serie como categoría estructuradora acentúa este carácter cinematográfico. Aliada a un interés casi obsesivo por la práctica del autorretrato, la serie funcionará como el dispositivo de producción de sentido más omnipresente a lo largo de su carrera fotográfica. 
En Joseph Conrad (1990) o El agente secreto (1991) encontramos un conjunto de escenarios y elementos de atrezzo que evocan una narración en suspenso, como pistas en una novela policíaca o un cuento fantástico cuyo desarrollo permanece oscuro. El autorretrato, aunque presente ya en 1981, no adquirirá su carácter actual hasta más tarde. Al ser trabajado en serie, el autorretrato asume un estatuto de autorrepresentación, en el que el yo se revela y se oculta a través de la asunción de otro como protagonista de la representación. 
Entre el cine negro y la novela victoriana, entre el agente secreto y Mister Hyde, el otro es el que se ha liberado del cuerpo para abrazar plenamente su condición espectral, siendo ésta la condición de la propia fotografía. Como último testimonio de esta condición puede verse una serie como Nox (Bienal de Venecia 1999) en la que la densidad del negro amenaza con subsumir finalmente a sus personajes.
En 1999 representó a Portugal en la Bienal de Venecia con la serie Nox. Desde entonces ha expuesto en las mayores instituciones nacionales e internacionales y ha sido objeto de estudio de los mayores críticos de la fotografía contemporánea.